Музы и грации. Афоризмы   ::   Душенко Константин Васильевич

Альбрехт Галлер (1708–1777), швейцарский поэт

* * *



Между актером и автором отношение примерно такое же, как между плотником или каменщиком и архитектором. Им не обязательно понимать общий замысел, от этого они свою работу лучше делать не будут.

Джордж Бернард Шоу (1856–1950), английский драматург

* * *



Актеры не любят, когда их убивают во втором акте четырехактной пьесы.

Илья Ильф (1897–1937), писатель

* * *



Драматургия выше актерской игры. Играть хорошо, разумеется, трудно. Но написать плохую пьесу труднее, чем плохо сыграть свою роль.

Питер Устинов (1921–2004), английский актер, режиссер, писатель

* * *



Корнелия Скиннер сыграла главную роль в пьесе Бернарда Шоу «Кандида». После премьеры между драматургом и актрисой состоялся обмен телеграммами:

Шоу : «Превосходно! Великолепно!» — Актриса: «Ваши похвалы чрезмерны». — Шоу: «Я имел в виду пьесу». — Актриса: «Я тоже».

* * *



В конечном счете актеры получают авторов, а авторы — актеров, которых они заслужили.

Джордж Бернард Шоу



АВТОР И РЕЖИССЕР



Слишком многие драматурги не понимают своей роли на сцене.

Станислав Ежи Лец (1909–1966), польский поэт и афорист

* * *



Лучше всего, вероятно, была бы пьеса без автора, без текста, да, пожалуй, и без актеров, потому что все это только мешает успеху режиссуры.

Йозеф Чапек (1887–1938), чешский писатель

* * *



Театр превосходно обходился без режиссеров приблизительно две тысячи пятьсот тридцать пять лет.

Уолтер Керр (р. 1913), американский драматург

* * *



На вопрос о главной идее пьесы «Дом, где разбиваются сердца» Бернард Шоу ответил: «А мне откуда знать? Я ведь только автор».

* * *



На предложение внести поправки в одну из своих пьес Оскар Уайльд ответил: «Кто я такой, чтобы править шедевр?»



КЛАССИКА В ТЕАТРЕ



Классики — это авторы, которых можно ставить, не читая.

Театральная мудрость

* * *



Часто Чехова ставят, будто он помер и можно делать с его пьесой все, что захочешь.

Андрей Кончаловский (р. 1937), режиссер

* * *



Трагедии Шекспира надо не на сцене ставить, а слушать. Недостаточно видеть «Ричарда III», его надо уметь насвистывать.

Джордж Бернард Шоу (1856–1950), английский драматург

* * *



Иногда говорят, что актеры нам показывают своих Гамлетов вместо шекспировского. А на самом деле нет никакого шекспировского Гамлета. Если в Гамлете есть определенность как в творении искусства, в нем также есть и невнятица, как в любом явлении жизни. Гамлетов столько же, сколько видов меланхолии.

Оскар Уайльд (1854–1900), английский писатель

* * *



Смотреть его игру — все равно что читать Шекспира при вспышках молнии.

Поэт Сэмюэл Кольридж об английском трагике Эдмунде Кине (1777–1833)

* * *



Играя Шекспира, идите за текстом, или от текста, или по тексту, но ничего — сверх текста. Для этого просто нет времени. Нельзя же ввести в бетховенскую симфонию паузу на пять тактов, чтобы успеть обглодать куриное крылышко; точно так же нельзя останавливать оркестр Шекспира для каких-то мизансцен. Чтобы в шекспировском спектакле наступила такая противоестественная вещь, как тишина, нужна, по меньшей мере, траурная процессия или смертельный поединок.

Джордж Бернард Шоу

* * *



Я не желаю смотреть несокращенную версию чего бы то ни было.

Джин Керр (р. 1923), американский драматург

* * *



Авторы сценических переделок должны быть смелее. Пусть берут чужие идеи и пишут собственные пьесы.

Антоний Слонимский (1895–1976), польский писатель



ТРАГЕДИЯ



Трагедия: место, в котором трусы умирают, а герои погибают.

Винцентий Стысь, польский афорист

* * *



Плохой конец — несчастливый, хороший конец — неудачный. Вот что такое трагедия.

Том Стоппард (р. 1937), английский драматург

* * *



Вот чего хочет американская публика: трагедии с хорошим концом.

Джеймс Эдуард Хауэлл (1848–1916), американский юрист

* * *



Трагических эффектов мо�