Газета Завтра 775 (39 2008)   ::   Завтра Газета

В-третьих, Игорь Моисеев, кажется, прекрасно понимал, что рабочий "фигурами" кадрили склонен "коммутировать" и с властью. Хоть тебе технической, хоть политической. И главное — хореограф чётко сознавал, что именно этот способ жить и танцевать отвечал условиям времени и места советской истории эпохи героизма и далее.

Следовательно, классические номера Моисеева, которые увидели кремлёвские зрители, больше чем просто зрелище. Они — указание на поиск нового стиля жизни страны, задумывающейся не только о разработке недр, но и мыслящей о технологиях. Промышленных и не только. Танцы Моисеева — выкликание средствами хореографии великой эпохи, обращение к Духу Трудового Подвига. Они — "подпись" государственно мыслящих "верхушек табели о рангах" под документом, провозглашающим готовность их сотрудничества со стихией "творческих масс" в терминах национального единства и рамках проекта нового общего дела.

Поворот от "топ-менеджеров" к "народным комиссарам" — штука серьёзная. Неявная отсылка к идее "народа-семьи", приходящей на смену "семье народов", — вообще едва ли не "самое" из арсенала смутных интуиций власти, предлагаемых на зуб пиар-акторов. Нам говорят языком номеров Моисеева, что мы снова можем быть вместе. И мы верим.

Мы хотим в это верить, ибо раздельно больше нельзя. К тому же, мы помним, что эстетика Моисеевских поисков отражала и героический нерв Страны Советов эпохи от 30-х до 50-х, а не только сибаритскую расслабленность стареющего "послеоттепельного" СССР.

Нынче такое же время. Тревожное, предвоенное. Поэтому и претензия к власти, давшей "зрелище", только одна: обращаясь к советскому прошлому, хорошо бы взять из него альтруистическое, оставив в покое эгоистическое.

Процесс пошёл. Мы почти что вместе.



Андрей Смирнов ПОСЛЕДНЯЯ ПЕСНЯ КОЛИБРИ

Наталья Пивоварова. "Улица Зелинского" ("НИКИТИН") 2008.

Год назад погибла певица, актриса Наталья Пивоварова. Автокатастрофа, унесшая жизнь Натальи, произошла 24 сентября 2007 года на мокрой трассе в Крыму. Пивоварова двигалась в любимый Коктебель.

Ещё в 80-е Пивоварова заслужила славу отчаянного экспериментатора, работавшей, творившей и жившей на стыке жанров, форм и стилей. Не случайно энергия Натальи была востребована Курёхиным для представлений "Поп-механики". В конце 80-х она создаёт группу "Колибри", один из самых ярких и стильных проектов, появлявшихся в городе на Неве.

"В песнях "Колибри" можно найти что угодно: кабаре и испанщину, романсы и рок-н-ролл, компьютерные ритмы и легчайшую танцевальную музыку. Зрелые умные тексты, а имидж — парадоксально среднее между роковой женщиной и baby-doll", — фиксировал журнал "ОМ".

Альбомы "Колибри": "Манера поведения", "Маленькие трагедии", "Найди десять отличий" и "Бес сахара", — с завидным постоянством получали высокие оценки критиков, любовь нашей публики и признание за границей.

Появилась Наталья и в кино, в знаменитой башировской ленте "Железная Пята Олигархии".

В декабре 1998 года Пивоварова уходит из "Колибри" и полностью обращается к сольной карьере. Параллельно деятельность Пивоваровой захватывает всё больше разных направлений. Наталья окончила школу-студию Полунина при театре "Лицедеи", затем открыла свой театр — "Такой театр". Дебютный спектакль театра "Чёрствые именины" стал одним из номинантов премии "Золотая маска".

Ещё одним крупным проектом стал "Модный дом Пивоваровой Наташи", привычно работавший на стыке искусств. Свидетели апеллировали к таким формулам как "костюмированный перфоманс". Но, думаю, это был настоящий карнавал. Карнавал, который в пластмассовом мире необходим как свежий воздух.

Последний концертный проект Пивоваровой вылился в сольную пластинку "Улица Зелинского".