Чарующая Целиковская   ::   Вострышев Михаил

Чиновники были уверены, что солдатам нужны от кинематографа "ценные военно-учебные пособия", рекламировали малопригодную даже в учебных целях киноленту "Рукопашный бой". Похвалы идеологических работников сыпались и на посредственные героизированные фильмы: "Во имя родины", "Непобедимые", "Иван Никулин - русский матрос". Что ж, смотрели на фронте и это - какой-никакой, а все же отдых. Если не нравится, можно закрыть глаза и повспоминать милую довоенную жизнь. Но зато затаив дыхание все любовались на экране красивой девушкой Симочкой, которая не выступала с пламенными речами на партсобраниях, не надрывалась, выполняя в колхозе от восхода до заката непосильную мужицкую работу, а смеялась, танцевала, пела, влюблялась, Эта была та жизнь, о которой мечтал каждый и которую невозможно вытравить из нормального человека ни политзанятиями, ни партийными газетами, ни трудовыми пятилетками, ни даже войной. Люся Целиковская оказалась сильнее идеологии, на которую работали сотни тысяч чиновников и добровольных агитаторов, она побеждала в одиночку, потому что светилась жизнью, а от них веяло невыразимой скукой и ложью.

"В начале сороковых годов на экраны нашей страны,- вспоминает Александр Граве,- взошла новая звезда, не похожая на других,- Людмила Целиковская. Между собой могли соревноваться Тамара Макарова, Елена Кузьмина, Валентина Серова... Люся была вне конкурса, похожих на нее в кино не существовало. Она стала эталоном для подростков того времени, и в первую очередь посмотреть на нее бежали в кинотеатр девчонки, которым очень не хватало в те тяжелые годы человеческой теплоты и беззаботного веселья".

После выхода на экраны страны фильма "Антон Иванович сердится" за Целиковской утвердилось амплуа комедийно-лирической героини. В картинах "Сердца четырех", "Воздушный извозчик", "Близнецы", "Беспокойное хозяйство" она, конечно, с оговорками, тоже играла саму себя. Зритель привык к этой задорной девчонке и не представлял, что она может быть иной. Не представляли ее иной, к сожалению, и большинство кинорежиссеров.

Вместе с Вахтанговским театром в эвакуации в Омске Целиковская пробыла недолго. Режиссер Л. Трауберг правительственной телеграммой вызвал ее в Алма-Ату на съемки "Воздушного извозчика".

РАССКАЗЫВАЕТ ПАВЕЛ КАДОЧНИКОВ...

"В начале 1941 года режиссер Александр Викторович Ивановский начал снимать на "Ленфильме" комедию "Антон Иванович сердится". Мне была поручена одна из главных ролей - я играл молодого композитора Мухина, человека рассеянного, немного смешного и очень трогательного. Как на грех, в моего героя, склонного к легким жанрам, влюбилась профессорская дочь Симочка, в которой Антон Иванович - профессор консерватории, почитатель Баха и Бетховена, Глюка и Генделя - воспитывает любовь к классической музыке, ревниво оберегая ее от легкой музыки и джаза. Так возникал конфликт борьба сторонников серьезной и легкой музыки.

В картине было много забавных ситуаций. Вызывали улыбку чудак-профессор Антон Иванович (Н. Коновалов), злобствующий "композитор" Керосинов (его прекрасно сыграл Сергей Мартинсон), сочиняющий "физиологическую симфонию в четырех пароксизмах", которая в итоге оказывается не чем иным, как вариацией шуточной песенки "По улицам ходила большая крокодила"... Музыку к фильму писал композитор Дмитрий Кабалевский - он создал не только удивительно смешные опусы Керосинова, но и очаровательную музыку Мухина.

"Антон Иванович сердится" - жизнерадостная, веселая комедия. В ней звучала умная, хорошая мысль, выразившаяся в словах приснившегося Антону Ивановичу Баха: "Неважно, какой музыкальный жанр, а важно - талантлива музыка или нет, будь она серьезная или легкая". Эти слова говорил и мой герой Алеша Мухин - они как бы высвечивали его характер, помогали мне в работе.

Война для меня началась так же, как и для всех.