Критическая Масса, 2006, - 1   ::   Журнал

Аннотация: Рецензионно-аналитическое обозрение «Критическая Масса» — это уникальное периодическое издание, издаваемое Фондом «Прагматика культуры» с декабря 2002 года. Журнал изначально предпринял попытку новаторского самоопределения внутри ниши интеллектуальной периодики. В плоскость критической оптики на этот раз попадает не столько собственно современный литературный процесс, сколько «общая» социальная фактура, семиотическая множественность, размытая в повседневности.

Для «КМ» нет тем низких или высоких, так как его (журнала) рефлективная способность позволяет переваривать любое культурное сырье с должным интеллектуальным аппетитом и в благородной компании. Авторы —именитые интеллектуалы, реализованные в разных гуманитарных сферах и проектах, но на страницах «Критической Массы» проявляющие свои свободные от форматов позиции.

Главное достоинство журнала в том, что в «составе» его тем не последнее место уделяется анализу культурных фактов с точки зрения их «экономики» — не в строго дисциплинарном смысле, а в значении ресурса их происхождения и приятия потребителем. Анализ коммерческих культурных продуктов делается с поэтическим остроумием, тогда как некоммерческие артефакты разглядываются сквозь лупу денег. «Критическая Масса» — свободная публичная площадка, принимающая стилистику современности, и, как нам кажется, в меру своих сил оттачивающая ее.

---------------------------------------------

«Критическая Масса», 2006, № 1

стихи номера

Станислав Красовицкий



Неважно — раб он или воин.

Но важно, что вот здесь он сам.

Неважно, быстр он иль спокоен,

А важно, что он здесь, он сам.

И с этой точки начиная

И продолжая дальний путь,

Его неясная кривая

Поможет к вере повернуть.



Станислав Львовский



в телевизоре,

в ежедневных газетах,

в толстых журналах,

по маяку-24

дрессированная ученая гнусь

с красными разинутыми ртами,

галдящие птенцы

советских ворон

орут,

отпихивают друг друга.

дерутся за мясо,

за Лазаря бедного,

за белок

расслоившийся.

за четверодневную падаль.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

а другим голодным

только и надо

чтобы встал

и пошел

шагом неторопливым

сквозь самарию каменную

и железную галилею

сквозь смоленск смоляной

и волгоград пресноводный

чтобы вошел золотой иглой

свидетелем смертным

прямо в темное сердце

начальникa

хора.



тема / русская сцена: музыка и текст

Я не автор. Я — комбинатор. Владимир Мартынов о смерти композиторской музыки, Данте и логике рынка



Владимир Мартынов — композитор, окончил Московскую консерваторию по классу композиции (1970) и фортепиано (1971). Среди крупнейших произведений: Come in! (1985), Плач Иеремии (1992), Апокалипсис (1991), Реквием (1995), Ночь в Галиции (1996), Игра человеков и ангелов (2000) и др. Автор книг: История богослужебного пения (М., 1994), Пение, игра и молитва в русской богослужебнопевческой системе (М., 1997), Иконосфера, культура и богослужебное пение Московского государства (М., 1999), Конец времени композиторов (М., 2004), Зона opus posth, или Рождение новой реальности (М., 2005). Автор музыки для театра (режиссеры Юрий Любимов, Анатолий Васильев и др.) и кино (более пятидесяти фильмов). Лауреат Государственной премии РФ (2003).

В вашей новой книге «Зона opus posth» меня несколько смутила оценочная позиция. Кажется, вы ее и не скрывали и желали обозначить, что что-то в культуре бывает лучше, а что-то хуже. Но с какой точки зрения?

С профессиональной. С одной стороны, я понимаю, что это похоже на стариковское ворчание — мол, раньше все было лучше, солнце жарче, морозы крепче. Но с другой стороны, на материале музыки это легко доказать.