Реванш сатаны (Предисловие)   ::   Балабуха Андрей

II

Родилась она в 1930 году в Олбани - расположенной на берегу Гудзона, там, где начинается канал Эри, заштатной (еще бы, каких-то сто тысяч жителей супротив многомиллионного потомка и наследника Нового Амстердама!) столице штата Нью-Йорк. Однако когда школа осталась позади и пришла пора подумать о высшем образовании, она не захотела оставаться при ларах и пенатах, хотя прямо тут, под боком, находился университет штата Нью-Йорк. Со свойственными большинству ее соотечественников легкостью на подъем и охотой к перемене мест Мэрион с северо-востока стрaны отправилась на юго-запад, в Калифорнию, где и поступила в Калифорнийский университет. Заведение это, замечу, не принадлежит к числу старинных и увитых плющом, - основано оно было всего-навсего в 1868 году, - является тем не менее весьма престижным, а кампусы его разбросаны по Сан-Франциско, Лос-Анджелесу, Риверсайду, Дейвенпорту и так далее, что само по себе вовсе не удивительно: нельзя же собрать в одном месте чуть ли не стотысячную (весь Олбани или Беркли!) ораву студентов. Факультет, на который поступила юная мисс Брэдли, находился в Беркли; окончив курс, она поступила здесь же в аспирантуру. Да так и осталась тут жить. Правда, в шестьдесят седьмом - требовали того литературные дела - на несколько лет она перебралась было в Нью-Йорк, но потом все-таки вновь вернулась на берега залива Сан-Франциско.

Не знаю, что именно изучала в университете Мэрион Брэдли - в доступных мне источниках сыскать на сей счет сведений не удалось. Скорее всего (но отнюдь не наверняка!)-английскую филологию: по собственному признанию, запойным книгочеем она была с детства..

Еще тогда ее воображение покорили исторические романы норвежской писательницы, лауреата Нобелевской премии 1928 года Сигрид Унсет "Викинги", "Кристин, дочь Лавранса" (существующий, кстати, в прекрасном русском переводе), "Улав, сын Аудуна"; фантастика Ли Бреккетт, (с нею вам вскоре придется встретиться в серии "Числа и руны"), Генри Каттнера, Кэтрин Мур... Обращенная в прошлое, будущее или вообще в любое иномирье литература в чем-то неизбежно смыкается. И потому вовсе не случайно Иван Ефремов, например, наряду с фантастикой написал "Великую Дугу" и "Таис Афинскую", а из-под пера Мэрион Циммер Брэдли выходят не только блистательные образчики "сайнс фэнтези", но и квазиисторические романы. Причем интерес этот едва ли не во всех без исключения случаях закладывается еще в самом невинном возрасте.

Не могу ничего сказать и о том, когда потребительский, читательский интерес превратился у нашей сегодняшней героини в практический, активный, творческий.

Не подлежит сомнению лишь факт: дебютировала Мэрион Циммер Брэдли в 1954 году, опубликовав во втором номере журнала "Вортекс сайнс фикшн", выходившего в Нью-Йорке под редакцией Честера Уайтхорна, сразу два рассказа - "Только женщины" и "Замочная скважина". Уже три года спустя в журнале "Венчер сайнс фикшн" появился ее первый роман - "Дверь сквозь космос", космическая опера, исполненная в манере "сайнс фэнтези". Чуть выше мне уже пришлось упомянуть имя Генри Каттнера - теперь пришла пора к нему вернуться. В 1946 году он опубликовал роман "Темный мир" (отечественным читателям он уже несколько лет как знаком, хотя русский перевод хром на обе ноги и крив на оба глаза). Эта книга была одной из тех, что формировала архетип жанра "сайнс фэнтези", и на шестнаддатилетнюю Мэрион Циммер Брэдли она оказала влияние поистине зачаровывающее.

И в результате первый ее роман оказался весьма искусной и талантливой стилизацией под "Темный мир" -стилизацией, нашедшей продолжение и в следующем ее романе, "Соколах Нарабедлы".