Разговор с чужой тенью   ::   Днепров Анатолий

Да мне ли вам это говорить! Ведь вы занимаетесь именно этой проблемой. Но как вы можете изобразить в уравнениях математической логики, например, любовь одного человека к другому или дружбу, или, например, радость?

- Я с вами согласна. Подобную чепуху левые кибернетики проповедуют вот уже два десятилетия. Касьянову нужно было бы помнить, что всякие попытки создать алгоритмы человеческих чувств повлекут к такому усложнению структуры автоматов, что даже если их реализовать, то реакции будут безнадежно медленными. Автомат сможет вести себя по-человечески только в астрономических масштабах времени. Ведь дело заключается в последовательном переборе правильных вариантов поведения, которых у человека бесконечно много.

"И так далее", - почему-то вспомнил я. Аргумент Галины показался мне не очень убедительным. Тем не менее я радовался, что она была на моей стороне. Как-никак, это была победа!

- Вы давно занимаетесь теорией высших автоматов?

- Как вам сказать... И да, и нет. До прихода к вам я работала программисткой в вычислительном центре судостроительного завода. Это была послеинститутская практика. Потом меня направили в один НИИ, а затем к вам...

- Вам у нас нравится?

- В общем, да. Только люди у вас какие-то скучные.

- Я скучный?

Она улыбнулась.

- Вы мой начальник, и мне не положено думать о вас дурно. А вот эти два парня, которые делают диплом, безусловно скучные.

- Что вы имеете в виду?

Галина повернула лицо к окну. На улице сгустились сумерки.

- У вас в институте народ не активный. То ли дело на судостроительном заводе. Хороший клуб, кино, концерты, танцы...

Ни с того, ни с сего я вдруг выпалил:

- Галя, если сегодня вечером вы свободны, идемте в кино?

Она вздрогнула.

- Сегодня? С вами?

- А что же здесь такого? Идемте!

- Право, не знаю. Впрочем...

Она посмотрела на крохотные ручные часики, затем немного задумалась.

- А это далеко?

- Нет, совсем рядом. На проспекте Дружбы.

В фойе кинотеатра я вдруг обнаружил, что моими личными делами интересуются. До начала сеанса оставалось минут двадцать пять, мы сидели за столиком и рассматривали журналы. И вдруг я заметил одного из моих дипломников и еще девушку, которая работала в моей лаборатории монтажницей. Они стояли поодаль, насмешливо поглядывали в нашу сторону и о чем-то перешептывались.

"Ну и молодежь пошла", - с негодованием подумал я и, чтобы скрыть досаду, обратился к Галине:

- Вы любите кино? Конечно, хорошее.

- Я не очень понимаю этот вид искусства, - смущенно ответила она. Бесконечная серия фотографий. Меня всегда немного раздражает то, что люди на фотографиях не настоящие. Кино - это искусство искусно лгать.

Я удивился.

- То же самое можно сказать и про театр.

- Да, конечно. Но кино представляет собой, так сказать, серийное производство искусной лжи.

- Я не могу с вами согласиться. Сила и очарование артиста заключается в его способности перевоплотиться, стать совершенно другим человеком, причем таким, в правдоподобность которого зритель поверил бы.

- В этом все дело. В перевоплощении. Что бы вы сказали об автомате, который сегодня выдавал бы вам стакан воды с сиропом, а завтра по собственной прихоти подметал улицы? Такой автомат никому не нужен.

- Значит, вы отказываетесь от своих слов? Только недавно вы говорили, что нельзя создать машинную модель человека, а сейчас сравниваете его безграничные возможности с возможностями автоматов-дворников.

- Я не сравниваю, - возразила Галя, - я просто не представляю, как человек, которому дана одна жизнь и одна линия поведения, может жить сразу несколькими жизнями. То он товарищ Иванов, то Отелло, то Дон-Кихот, то летчик-испытатель. Кто же в таком случае он?..

Я знал, что Галина совершенно не права, что она просто-напросто не понимала смысла творчества, но спорить не стал.