Маленькие Комедии   ::   Могилевцев Сергей

СЕРГЕЙ МОГИЛЕВЦЕВ





















МАЛЕНЬКИЕ КОМЕДИИ



























«Маленькие комедии» - это 17 небольших пьес, среди которых одноактная пьеса "Антракт", пьесы абсурда, вроде "Отчета" и «Реанимации», сцены из разных эпох, вроде "Эдипа" и "Запаха", сцены на все времена, вроде "Автора и Цензора", современные морализации, вроде "Белого Безмолвия" и "Плодов Просвещения", и совсем маленькие зарисовки, такие как «Динозавры», или «Домашняя академия».









СОДЕРЖАНИЕ



АНТРАКТ …………………………………………...…

ОТЧЕТ…………………………..…………………..…..

РЕАНИМАЦИЯ……………………………………..…

АВТОР И ЦЕНЗОР………………………………..….

БУХГАЛТЕР………………………………………...….

ПЛОДЫ ПРОСВЕЩЕНИЯ……………………..….…

БЕЛОЕ БЕЗМОЛВИЕ………………………………….

ЗАБАВНЫЙ СЛУЧАЙ……………………………...…

ЗАПАХ………………………………………………….

ЭДИП, или ЛЮБОВЬ К СПРАВЕДЛИВОСТИ……

ЭЙНШТЕЙН И ЧЕХОВ……………………………...

СИЛА ЛЮБВИ………………………………………...

ДВА САПОГА – ПАРА……………………………...

МЕЛОЧИ ЖИЗНИ…………………………………….

ДИНОЗАВРЫ…………………………………………..

АЛГЕБРА И ГАРМОНИЯ……………………………

ДОМАШНЯЯ АКАДЕМИЯ…………………………..















































АНТРАКТ



Cцены у театрального подъезда







СЦЕНА ПЕРВАЯ





Небольшая площадка у входа в театр, заполненная т о л п о й з р и т е л е й.

Только что закончился первый акт нашумевшей комедии.

В с е возбуждены, и наперебой высказывают свое мнение.





Т е а т р а л ь н ы й м э т р и н а ч и н а ю щ и й д р а м а т у р г.





Т е а т р а л ь н ы й м э т р (с негодованием). Возмутительно, непозволительно, дерзко, и... и... (захлебывается от негодования). И, я бы сказал, даже провокационно! Нет, конечно, известная доля провокации, безусловно, нужна, но не до таких же пределов! Ведь это уже будет не театр, не храм искусств, а какая-то революция! Я и ученникам своим всегда говорю, что драматург не может прожить без того, чтобы не провоцировать зрителя, но все хорошо в меру и в свое время. А время провокации в драматургии еще не настало, я никогда не устаю повторять об этом! (Свысока поглядывая на м о л о д о г о с о б е с е д н и к а.) Скажите, вы согласны со мной?

Н а ч и н а ю щ и й д р а м а т у р г. Конечно, профессор, я вышел в финал ежегодного драматургического конкурса, и моя пьеса о жизни современных студентов заняла на нем первое место. Помните, вы еще очень хвалили ее за оригинальность и глубину раскрываемой темы?

М э т р (нетерпеливо). Да, да, я помню, у меня, слава Богу, еще не отшибло память, ведь мне, как вы знаете, нет еще и семидесяти. Или уже есть, я точно не помню.

Н а ч и н а ю щ и й (с интересом поглядывая на него). Правда?

М э т р. А что, этого не видно? Меня, батенька, слава Богу, года еще не склонили, я, слава Богу, еще ого-го на что сгодиться могу!

Н а ч и н а ю щ и й (набираясь смелости). А говорят, что вы уже исписались! (Тут же пугается.)

М э т р. Кто говорит?

Н а ч и н а ю щ и й (оправдываясь). Да так, всякие недоброжелатели. Говорят, что вы боитесь острых углов, и о злободневном, например, о возможной революции, как в пьесе, которую мы с вами смотрим, ни за что не напишете!

М э т р (тоже пугается, на всякий случай оглядывается по сторонам, машет руками). Упаси тебя Бог, мальчик, упоминать в этой стране про революцию! Про какую угодно: про красную, про белую, или про оранжевую. Особенно про оранжевую не надо упоминать, это сейчас самый больной вопрос. О всем, о чем хочешь, можешь упоминать: и о недостатках в образовании, и о воровстве, распространенном в нашем народе, и даже, если уж на то пошло, о коррупции в высших сферах. Но только об оранжевой революции не упоминай никогда, это сейчас самая опасная тема!

Н а ч и н а ю щ ий. Но почему? Автор вот сегодняшней пьесы упоминает.

М э т р. Он плохо кончит. Он не знает, что можно упоминать, а чего упоминать недозволено.